ACADEMY Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, på trods af at være over ti år gammel, forbliver ikke kun i Charios tilbud, men er stadig på sit højeste. Dette højttalerdesign er unikt, selvom det sporer tilbage til Charios tidligere referencer, Academy Millennium Grand-højttalerne. Serendipity er ifølge producenten kulminationen på erfaringer og antagelser indsamlet helt fra begyndelsen af virksomhedens eksistens, dvs. siden 1975. Den største akustiske værdi er skjult i en speciel konfiguration, der ikke kun kan identificeres med antallet af højttalere. og deres forskellige typer, men med den måde de interagerer uden for det typiske "multipath"-mønster.
Kroppen ligner en massiv træstav, men dette er kun delvist.
Således er side- og topvæggene delvist af plader, mens for-, bag- og indvendig forstærkning er lavet af fiberplader. Der er mange af dem, især i subwoofersektionen, hvor der er meget energi tilbage til dæmpning, mens de i resten fungerer som skillevægge, hvilket skaber selvstændige akustiske kamre, der opererer i forskellige underområder. Hele strukturen er faktisk opdelt i to dele, mere eller mindre lige høje. Nederst er subwoofersektionen, og øverst de fire andre drivere. Chario overvurderer ikke naturligt træs rolle i at opnå en naturlig lyd, så meget desto mere holder sig til ideen om at give højttalere rollen som "instrumenter"; kolonnen skal vende, og ikke spille - det er forskellige ting. Træet har dog gode mekaniske parametre, og vigtigst af alt ... behandlet på denne måde ser det smukt ud.
Fem spor til specifikke formål
En fempartsaftale er sjælden. Selvom vi introducerer nuancer og under hensyntagen til nogle antagelser er enige om, at dette er et fire-en-halvvejs-system (hvilket vil komplicere analysen endnu mere ...), har vi at gøre med et design, der rækker langt ud over de ordninger, der anvendes af andre producenter. Skabelsen af multibåndskredsløb er tvunget af individuelle højttaleres manglende evne - eller endda par af forskellige typer drivere (i to-vejs kredsløb) - til at skabe en højttalerenhed, der samtidigt vil give bred båndbredde, høj effekt og lav forvrængning. Men opdeling i tre områder - betinget kaldet bas, mellemtone og diskant - er nok til at opnå næsten alle grundlæggende parametre (højttalere designet til hjemmebrug). Yderligere udvidelse kan skyldes intentionen om at opnå nogle specifikke soniske egenskaber og egenskaber. Det er præcis sådan det fungerer.
Det omfattende Serendipity højttalersystem bruges ikke kun til at optimere behandlingen af individuelle underområder af det akustiske område af specialiserede transducere, men også paradoksalt nok til at bruge de "bivirkninger" som følge af brugen af multi-band systemer, som er anses for at være skadelig for andre producenter og er minimeret til den størst mulige grad. Serendipity-konstruktøren bevæger sig i den stik modsatte retning af en konstruktør som Cabas, der ved hjælp af koncentriske systemer forsøger at opnå effekten af en "pulserende kugle", en sammenhængende kilde til alle frekvenser, der udsender en lignende karakteristik kl. den bredest mulige vinkel i hvert plan (som er målet for det koncentriske arrangement alle omformere). Forskydning af transducere fra hinanden fører til en ændring i karakteristika uden for hovedaksen (især i det lodrette plan, hvor denne forskydning forekommer). Selvom disse dæmpninger optræder på karakteristika og akser, der strækker sig ud over lyttepositionen, vil bølgerne, der bevæger sig i disse retninger, reflekteret fra rummets vægge, også nå lytteren og belaste opfattelsen af den tonale balance i hele billedet. . Derfor er det ifølge de fleste producenter vigtigt at holde en relativt stabil, afhængig af frekvensen, den såkaldte kraftrespons.
På den anden side kan disse potentielle dæmpninger betragtes som en god mulighed for at reducere amplituden af de reflekterede bølger, det vil sige at reducere refleksionerne og deres bidrag til skabelsen af billedet ved lyttepositionen. Ser vi på Serendipity, ser vi ingen åbenlyse "anomalier" i højttalersystemet. Diskanthøjttaleren er placeret tæt på mellemtonen, den ved siden af den anden mellemtone (filtreret lidt lavere), som igen støder direkte op til bassen. Men for ret korte mellemfrekvensbølger, som vil være delefrekvenserne her, betyder selv sådanne afstande mellem transducerne, at der ved vinkler på flere grader, og endnu mere - flere tiere optræder dybe dæmpninger på karakteristikkerne. Deres bredde afhænger af stejlheden af skråningerne af de enkelte sektioners karakteristika, som er tæt forbundet med, hvordan højttalerne arbejder sammen.
Her kommer endnu en brik i puslespillet, nemlig brugen af blød filtrering. Den næste ting er at indstille delefrekvensen tæt på hinanden - mellem bassen og et par mellemtone-woofere er omkring 400 Hz, og mellem mellemtonen (mere filtreret) og diskanthøjttaleren - under 2 kHz. Derudover er der samarbejde mellem et par mellemtone-drivere (ellers filtrerede, men deres karakteristika ligger tæt på hinanden over et meget bredt område, og den lavere filtrerede mellemtone interagerer også med diskanthøjttaleren), og endelig har vi en masse overlappende og overlappende egenskaber. Det er ret svært at bestemme de forventede (ikke nødvendigvis lineære) karakteristika for konstruktøren kun langs hovedaksen i en sådan situation, og det er umuligt at opnå stabilitet ved store vinkler. Designer Chario ønskede dog at opnå netop en sådan effekt - han kalder det "dekoration": dæmpning af stråling fra hovedaksen, i et lodret plan, for at reducere refleksioner fra gulv og loft.
Woofer konfiguration
En anden specifik løsning, der stadig er relateret til reflektionskontrol, er konfigurationen af højttalerne i subwoofer-serien. Sektionen, som producenten kalder sub, er placeret helt i bunden af strukturen. Pointen her er ikke i dets andre funktioner (som vil blive diskuteret senere), men i det faktum, at strålingskilden er placeret lige over gulvet (vi kan kun se de skraverede "vinduer" i kælderen, facaden og sidevæggene). Til gengæld efterlades wooferen af virksomheden fra gulvet til det maksimale, kurven ligner den velkendte såkaldte. isofoniske kurver, men det følger ikke af den (alt for) simple konklusion, at vi skal "rette" vores hørelses egenskaber på denne måde (hvilket vi ikke retter med nogen høreapparater, når vi lytter til naturlige lyde og levende musik). Behovet for denne korrektion Chario stammer fra de forskellige forhold, hvorunder vi lytter til musik - live og derhjemme, fra et par højttalere. Når vi lytter live, når direkte og reflekterede bølger os, som tilsammen skaber et naturligt skue. Der er også refleksioner i lytterummet, men de er skadelige (og derfor reducerer Chario dem ved hjælp af metoderne beskrevet ovenfor), pga. skabe helt andre effekter, der slet ikke gengiver optagelsens akustiske forhold, men er et resultat af de akustiske forhold i lytterummet. Aspekter af det oprindelige rum i optagelsen er kodet i lyden, der afspilles gennem højttalerne i en lige vandrende bølge (f.eks. efterklang). Desværre kommer de kun fra siden af højttalerne, og selv faseskift, der kan udvide og uddybe vores rum, vil ikke helt rette op på situationen. Ifølge Charios forskning fokuserer vores opfattelse for meget på mellemfrekvenserne, som derfor skal dæmpes til en vis grad for at få mest muligt naturlighed af hele lydbegivenheden, både i det tonale og det rumlige domæne.
Når den ene trækker, skubber den anden
Designet af Serendipity subwoofersektionen er et kapitel for sig. Her står vi over for et push-pull system, der sjældent bruges i dag (i en noget bredere forstand, også kaldet sammensat eller isobarisk). Dette er et par bashøjttalere forbundet mekanisk "membran til membran" og elektrisk på en sådan måde, at deres membraner bevæger sig i samme retning (i forhold til kroppen, ikke individuelle kurve). Derfor komprimerer disse dynamikker ikke luften lukket mellem sig selv (deraf navnet isobarisk), men flytter den. For at gøre dette, hvis de har nøjagtig samme struktur og vindingerne er viklet i samme retning, skal de forbindes i modsatte (til hinanden) polariteter (ved at markere deres ender), så de til sidst arbejder i samme fase (når spolen uddybes én) ind i det magnetiske system, den andens spole går ud). Deraf navnet push-pull - når den ene højttaler "trækker", "skubber" den anden, men de arbejder stadig i samme retning. En anden variation af dette arrangement er magnet-til-magnet-arrangementet, og en anden, der fungerer med i det væsentlige samme akustiske effekt, er arrangementet, hvor højttalerne er placeret bag hinanden i samme retning (ydre magnet ved siden af magneten). indre blænde). Så skal højttalerne tilsluttes i samme polaritet - et sådant system, selvom det stadig er "isobarisk", skal ikke længere kaldes push-pull, men muligvis sammensat.
Jeg vil skrive om mindre forskelle mellem disse muligheder til sidst, men hvad er den største fordel ved dette system? Ved første øjekast kan denne indstilling tilsyneladende lægge sammen det tryk, der genereres af begge højttalere. Men slet ikke - ja, et sådant system har dobbelt så meget effekt (det tages af to spoler, ikke en), men det er halvt så effektivt (den anden "del" af strøm, der leveres til den anden højttaler, øger ikke trykket) . Så hvorfor har vi brug for sådan en energiineffektiv løsning? Brugen af to drivere i et push-pull (sammensat, isobarisk) system skaber en slags én driver med forskellige parametre. Forudsat at den består af to identiske transducere, vil Vas halveres og fs vil ikke stige, fordi vi har dobbelt så meget vibrerende masse; Qts stiger heller ikke, for vi har et dobbelt "drev". Summa summarum, brugen af et push-pull giver dig mulighed for at fordoble kabinettets volumen (mange systemer - inklusive lukkede, basrefleks, båndpas, men ikke transmissionslinjer eller hornkabinet) for at opnå en bestemt karakteristik sammenlignet med at bruge en enkelt højttaler (o de samme parametre, som med totaktshøjttalere).
På grund af dette, med en ikke så stor lydstyrke (jeg minder om, at det øverste modul betjener andre sektioner), fik vi en meget lav cutoff-frekvens (-6 dB ved 20 Hz).
