Film lyd - del 1

Har du nogensinde undret dig over, hvordan skuespillernes stemmer optages på settet? Især i meget svimlende situationer og under forhold, der ikke er befordrende for at opretholde høj kvalitet?

Der er flere løsninger. En af de mest brugte er den såkaldte prikke. Retningsmikrofonen er placeret på en lang bom, som holdes i hånden på en mikrofonspecialist. Efter skuespilleren og iført høretelefoner hele tiden forsøger teknikeren at fange den bedst mulige lydramme, samtidig med at han ikke kommer ind i rammen med mikrofonen. Ikke altid succesfuldt - Internettet er fyldt med videoer, hvor internetbrugere nådesløst fanger frames savnet på montagestadiet, hvor mikrofonen, der hænger i toppen, er tydeligt synlig.

Stemmeoptagelse til animationsfilm er normen – tegneseriefigurer taler jo ikke selv... Men det samme gør man i tilfælde af typiske filmproduktioner.

Der er dog optagelser og scener, hvor en sådan konfiguration ikke er mulig, eller kvaliteten af ​​den resulterende lyd vil simpelthen være utilfredsstillende (for eksempel i en historisk film vil du høre støjen fra forbipasserende biler, lydene fra en nærliggende konstruktion websted, eller et fly, der letter fra en nærliggende lufthavn). I den virkelige verden kan nogle fænomener ikke undgås, undtagen når det drejer sig om et specialiseret filmsæt, som for eksempel kan findes i Hollywood.

Allerede dengang, på grund af publikums høje forventninger til filmens lyd, den såkaldte. postsynkroni. De består i at genindspille stemmen på en allerede optaget scene og bearbejde den på en sådan måde, at den lyder som på settet – kun meget bedre, for med interessante rumlige effekter og en meget mere attraktiv lyd.

Det er klart, at det er meget svært for en skuespiller at optage sætninger, der tidligere er blevet sagt på settet i studiet med perfekt læbesynkronisering. Det er også svært at beholde de samme følelser i høretelefonerne og når man ser skærmen, som opstod ved optagelse af individuelle billeder. Men moderne teknologier klarer sådanne ting - du behøver kun de rigtige værktøjer og stor erfaring, både af skuespilleren selv og af producenten og redaktøren.

Kunsten at postsynkronisere

Det skal gøres klart med det samme, at langt størstedelen af ​​den dialog, som vi hører i big-budget-film, er skabt ved post-synkron optagelse. Hertil kommer de passende on-set-effekter, omni-direktionel behandling og meget avanceret redigering på top-of-the-line udstyr, som ofte koster mange millioner dollars. Men takket være dette kan vi nyde fremragende lyd, og ordenes forståelighed bibeholdes selv midt i en stor kamp, ​​under et jordskælv eller stærk vind.

Grundlaget for sådanne produktioner er lyden optaget på settet. Dette er meget vigtigt, fordi det afspejler bevægelserne af skuespillerens læber, selvom det ofte ikke høres i filmen. Du kan læse om, hvordan det sker i næste nummer af MT. Nu vil jeg prøve at introducere emnet optagelse af lyd foran kameraet.

Registrering af den såkaldte eftersynkronisering udføres i specialiserede optagestudier tilpasset denne type arbejde.

Selv folk, der ikke er bekendt med optageteknologi, føler intuitivt, at jo tættere mikrofonen er på højttalerens mund, jo bedre og mere forståelig vil effekten være i optagelsen. Pointen er også at få mikrofonen til at "opfange" så lidt baggrundsstøj som muligt og så meget af hovedindholdet som muligt. Stangmonterede retningsmikrofoner fungerer godt i de fleste situationer, men er meget bedre, når mikrofonen for eksempel er tættere på en stang. over skuespillerens tøj (forudsat at det ikke er en scene, hvor skuespilleren eller skuespillerinden efterlades nøgen...).

Så er der kun tilbage at maskere mikrofonen, tilslutte den til senderen, som skuespilleren også har på et usynligt sted, og optage dette signal under billedet ved hjælp af en modtager og et optagesystem placeret uden for kameralinsens synsfelt. Når mere end én karakter er til stede i en scene, har hver karakter sit eget trådløse kommunikationssystem, og deres stemmer optages på separate spor. Ved at optage multi-track-optagelser på denne måde, kan du derefter optage post-syncs, der behandles under hensyntagen til alle nuancer af lyden - skuespillerens bevægelse i forhold til kameraet, ændringer i interiørets akustik, tilstedeværelsen af andre mennesker osv. Takket være dette scenarie har skuespilleren meget mere frihed til at spille (han kan f.eks. vippe hovedet uden at ændre sin stemmes klang), mens instruktøren er mere fri til at designe, hvad der sker i rammen.

Jobbet som stangspringer på sæt er ikke det nemmeste. Nogle gange skal man holde mikrofonen højt over hovedet i lang tid – og hele tiden sørge for, at den ikke går ind i rammen og opfanger lyden så godt som muligt.

mikrofon i slips

En mikrofon, der fungerer godt i denne situation, er Slim 4060. Dens producent, DPA, eller Danish Pro Audio, har specialiseret sig i at lave miniaturemikrofoner til professionelt brug. Alle produkter er fremstillet i Danmark. Dette gøres med miniaturemikrofoner. manuelt og under et mikroskop, og det udføres af specialiserede og erfarne medarbejdere. Slim 4060 er et godt eksempel på en professionel miniaturemikrofon med lyd, som ingen forventer af en matchende kapsel i hovedstørrelse.

Navnet "Slim" betyder, at mikrofonen er "flad" og derfor kan monteres på forskellige typer fly. Det skal straks bemærkes, at disse "fly" normalt er tøj eller endda performer/skuespiller krop. DPA har opnået imponerende resultater i skabelsen af ​​usynlige mikrofoner. De kan skjules under tøjet, i en overlomme, i en bindeknude eller andre steder, fagmanden finder passende. Derfor forbliver de usynlige for kameraet, og evnen til at bruge en af ​​tre farver, kompatibilitet med alle professionelle sendersystemer og tilgængeligheden af ​​en række monteringstilbehør gør disse mikrofoner meget udbredte i film- og tv-industrien.

Kan du se mikrofonen her? Se nøje på den lille detalje over knappen på din skjorte - dette er en af ​​de miniature DPA-mikrofoner, der er meget udbredt i filmindustrien.

Mikrofonkablet, der er permanent forbundet til det, er specielt pansret og designet på en sådan måde, at det ikke skaber støj og interferens. Selvfølgelig er det vigtigste her den korrekte montering af mikrofonen, dens isolering fra mekaniske kilder til interferens og yderligere kabelfastgørelse et par snese centimeter fra mikrofonen for at eliminere sådanne problemer. Det hele afhænger af mikrofonafspillerne, og producenten har selv gjort alt for at lette deres arbejde.

Mikrofonen har en omnidirektionel karakteristik (dvs. den behandler lyde fra forskellige retninger med samme niveau), fungerer i området 20 Hz-20 kHz.

4060'eren lyder fantastisk, og at skjule den under tøjet eller bevæge hovedet har minimal indflydelse på lyden. Det er et fantastisk værktøj til at fange skuespillere på settet, og i nogle situationer kan det praktisk talt eliminere behovet for dyr post-synkronisering. Mulig korrektion eller kompressionsbehandling kan være symbolsk, og lyden vil let blive integreret i baggrundsbilledets kontekst. Dette er et førsteklasses værktøj til professionelle, der giver dig mulighed for at optage dialoger med samme læsbarhed som for eksempel i House of Cards. En sådan mikrofon kan købes for PLN 1730, selvom investeringsomkostningerne for hele optagesystemet (trådløs sender og modtager) normalt vil være 2-3 tusinde mere. Og når vi ganger dette med antallet af skuespillere, der skal optages på samme tid, lægger vi omkostningerne til de såkaldte ambient-mikrofoner, der optager baggrundslyden, der følger med scenen, samt omkostningerne til hele optagelsen. system, viser det sig, at det udstyr, der bruges på sættet, i øjeblikket koster flere hundrede tusinde zloty. Det er seriøse penge.

I alt dette er der en anden faktor, der skal huskes - skuespilleren eller skuespillerinden selv. Desværre er det i mange polske film tydeligt set (og hørt), at unge skuespillere ikke altid er opmærksomme på den korrekte diktion, og dette kan ikke rettes af nogen mikrofon eller de mest sofistikerede redigeringssystemer ...