Dens højde er begrænseren

Begrænseren, eller begrænseren, betragtes som kongen af ​​alle processorer, der er ansvarlige for signalets dynamik og lyd. Og ikke fordi det er en eller anden form for særlig kompleks eller svær at bruge (selvom det sker), men fordi det dybest set bestemmer, hvordan vores arbejde kommer til at lyde til allersidst.

Hvad er en limiter til? Først blev det brugt hovedsageligt på radio, og derefter på tv, udsendelsesstationer, beskyttet sendere mod et for stærkt signal, der kunne vises ved dets input, forårsage klipning og i ekstreme tilfælde endda beskadige senderen. Man ved aldrig, hvad der kan ske i studiet - en mikrofon falder, en dekoration falder, et spor med for højt niveau kommer ind - en limiter beskytter mod alt dette, som med andre ord stopper signalniveauet ved den tærskel, der er sat i det og forhindrer dens yderligere vækst.

Men en limiter, eller limiter på polsk, er ikke kun en sikkerhedsventil. Producere i optagestudierne så meget hurtigt dets potentiale i vidt forskellige opgaver. I dag, for det meste i masteringsfasen, som vi har diskuteret i de sidste dusin episoder, bruges det til at øge den mærkbare volumen af ​​en blanding. Resultatet skal være højt, men klart og med den naturlige lyd fra det musikalske materiale, en slags mesteringeniørers hellige gral.

Kompressor tæller begrænser

Begrænseren er normalt den sidste processor, der er inkluderet i den færdige post. Dette er en slags finish, den sidste touch og et lag lak, der giver alting glans. I dag bruges limitere på analoge komponenter mest som en speciel type kompressor, hvis limiter er en let modificeret version. Kompressoren er mere forsigtig med signalet, hvis niveau overstiger en bestemt indstillet tærskel. Dette giver den mulighed for at vokse yderligere, men med mere og mere dæmpning, hvis forhold bestemmes af Ratio-kontrollen. For eksempel betyder et 5:1-forhold, at et signal, der overstiger kompressionstærsklen med 5 dB, kun vil øge sit output med 1 dB.

Der er ingen Ratio-styring i limiteren, da denne parameter er fast og lig med ∞: 1. Derfor har intet signal i praksis ret til at overskride den indstillede tærskel.

Analoge kompressorer/begrænsere har et andet problem - de er ikke i stand til at reagere øjeblikkeligt på et signal. Der er altid en vis forsinkelse i driften (i de bedste enheder vil det være flere titusinder af mikrosekunder), hvilket kan betyde, at det "dræber" lydniveau har tid til at passere gennem en sådan processor.

Moderne versioner af klassiske limitere i form af UAD-stik baseret på Universal Audio-enheder.

Af denne grund bruges digitale instrumenter til dette formål i mastering og i moderne sendestationer. De arbejder med en vis forsinkelse, men faktisk forud for tidsplanen. Denne tilsyneladende modsigelse kan forklares som følger: indgangssignalet skrives til bufferen og vises ved udgangen efter nogen tid, normalt nogle få millisekunder. Derfor vil begrænseren have tid til at analysere det og forberede sig ordentligt på at reagere på forekomsten af ​​et for højt niveau. Denne funktion kaldes lookahead, og det er det, der får digitale begrænsere til at fungere som en murstensvæg – deraf deres nogle gange brugte navn: murstensvæg.

Opløses med støj

Som allerede nævnt er klipning normalt den sidste proces, der anvendes på det behandlede signal. Nogle gange udført i forbindelse med dithering for at reducere bitdybden fra de 32 bit, der typisk bruges i masteringstadiet, til standard 16 bits, selvom det i stigende grad, især når materialet distribueres online, ender på 24 bit.

Dithering er intet andet end at tilføje en meget lille mængde støj til et signal. For når 24-bit materiale skal laves om til 16-bit materiale, fjernes de otte mindst signifikante bits (dvs. dem, der er ansvarlige for de mest stille lyde) simpelthen. For at denne fjernelse ikke er tydeligt hørbar som en forvrængning, introduceres tilfældige lyde i signalet, som så at sige "opløser" de mest stille lyde, hvilket gør skæringen af ​​de laveste bits næsten uhørlig, og hvis allerede, så i meget stille passager eller rumklang, dette er en subtil musikalsk støj.

Kig under motorhjelmen

Som standard arbejder de fleste limitere efter princippet om at forstærke signalniveauet, mens de samtidig undertrykker samplerne med det højeste niveau i øjeblikket med det, der svarer til forstærkningen minus det indstillede maksimale niveau. Hvis du indstiller Gain, Threshold, Input i limiteren (eller en hvilken som helst anden værdi af "dybden" af limiteren, som i det væsentlige er forstærkningsniveauet for inputsignalet, udtrykt i decibel), så efter at have trukket det definerede niveau fra denne værdi som Peak, Limit, Output osv. .d. (også her er nomenklaturen anderledes), som et resultat vil disse signaler blive undertrykt, hvis teoretiske niveau ville nå 0 dBFS. Så en 3dB gain og -0,1dB output giver en praktisk dæmpning på 3,1dB.

Moderne digitale limitere kan være ret dyre, men også meget effektive, som Fab-Filter Pro-L vist her. De kan dog også være helt gratis, visuelt mere beskedne og i mange tilfælde lige så effektive som Thomas Mundt Loudmax.

Limiteren, som er en type kompressor, virker kun for signaler over den angivne tærskel - i ovenstående tilfælde vil den være -3,1 dBFS. Alle samples under denne værdi bør forstærkes med 3 dB, dvs. dem lige under tærsklen vil i praksis være næsten lig med niveauet for den højeste, dæmpede prøve. Der vil også være et endnu lavere sampleniveau, der når -144 dBFS (for 24-bit materiale).

Af denne grund bør vibreringsprocessen ikke udføres før den endelige drosling. Og det er af denne grund, at limitere tilbyder dithering som en del af den begrænsende proces.

Intersample liv

Et andet element, der ikke så meget er vigtigt for selve signalet, men for dets modtagelse af lytteren, er de såkaldte intersample-niveauer. D/A-konvertere, der allerede er almindeligt anvendt i forbrugerudstyr, har en tendens til at adskille sig fra hinanden og fortolke et digitalt signal forskelligt, hvilket stort set er et trinvist signal. Når du forsøger at udjævne disse "trin" på den analoge side, kan det ske, at konverteren fortolker et bestemt sæt på hinanden følgende prøver som et AC-spændingsniveau, der er højere end den nominelle værdi på 0 dBFS. Som følge heraf kan der forekomme klipning. Det er normalt for kort til, at vores ører kan opfange, men hvis disse forvrængede sæt er mange og hyppige, kan det have en hørbar effekt på lyden. Nogle mennesker bruger dette med vilje og skaber bevidst forvrængede inter-sample værdier for at opnå denne effekt. Dette er dog et ugunstigt fænomen, inkl. fordi sådant WAV/AIFF-materiale, konverteret til tabsgivende MP3, M4A osv., vil blive endnu mere forvrænget, og du kan miste kontrollen over lyden fuldstændigt. No Limits Dette er blot en kort introduktion til, hvad en limiter er, og hvilken rolle den kan spille - et af de mest mystiske værktøjer, der bruges i musikproduktion. Mystisk, fordi den styrker og undertrykker på samme tid; at det ikke skal forstyrre lyden, og målet er at gøre det så transparent som muligt, men mange tuner det sådan, at det forstyrrer. Endelig fordi limiteren er meget enkel i strukturen (algoritmen) og samtidig kan være den mest komplekse signalprocessor, hvis kompleksitet kun kan sammenlignes med algoritmiske rumklanger.

Derfor vender vi tilbage til det om en måned.